我是在2018年（也就是疫情爆發前一年）前往湖北，遊覽包括武漢三鎮、宜昌、恩施土家族苗族自治州等地；作為肺炎的重災地區，武漢如今的人事風景想必十分不同，也似乎在冥冥間應了「昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓」的傷懷詩思。
作為曾經的江南三大名樓之一，現下遊人登臨的黃鶴樓不僅為托古仿修之作，甚至連所在的位址也遷移過；無論如何，建築本身雖為後起，「唯見長江天際流」的景觀卻是如假包換，總是值得旅人登高望遠一番。
作者: flaneurtiger
箱包與西服──一些（男裝）品牌穿搭隨想
是「老佛爺」卡爾．拉格斐（Karl Lagerfeld）的話：「負責任的外表，足以讓人們對你的靈魂更感興趣。」談到流行時尚，不少人以為膚淺；然而正是在其「膚淺」之處，透過服飾、妝髮以及隨身配件的組合，讓表面陡然產生了深度。
對已然出入社會修羅場的男性（尤其是那些必須和他人頻打交道的職業）而言，行頭當然重要，從襯衫到鞋履，此間更須以服儀的細節去凸顯臉面，去表彰身分……一名對「穿搭」上心的人，通常也不會以敷衍的態度去經營自己的人生。
床笫間的玫瑰戰爭──《真寵》
《真寵》頗有點英國版「後宮甄嬛傳」的意思，奠基於宮廷正史與宮闈野史，莎拉和艾碧嘉這對表姐妹為了各項利益而合縱連橫，最終目的卻在於取彼而代之、坐享無盡榮華；就連位居帝國高位的安妮女王，亦不過是她們通往權力巔峰的一塊墊腳石（試想艾碧嘉踩踏女王珍視的兔子的舉動，實際就是另類示威）。
從前朝殿堂到後宮床笫，欲望及其不滿（足）無處不在，誰又能知曉身旁躺著的枕邊人，究竟是真心體貼的紅顏知己，還是無惡不歡的血腥瑪莉？都說「三個女人一臺戲」，《真寵》要靠奇情錯愛來演繹，只可憐身是眼前人。
除非淘贗品，否則觀光客不必刻意走一趟──河內同春市場（Chợ Đồng Xuân）
同春市場（Chợ Đồng Xuân）是河內最大的室內批發市場──注意是｢批發｣，因此觀光客若只是想少量購買，有可能遭業主拒絕──網路上頗多人推荐這處景點，以為可以淘選合適的伴手禮、體驗在地庶民風情，我實際走逛的心得是：除非對建築本身有興趣，或者想辦置一些精品仿貨，否則根本不必安排（詳細理由可見內文）。
至於｢體驗在地庶民風情｣云云，嗯，我相信還劍湖、西湖以及三十六行街一帶餐廳、咖啡館，更能發揮相類的作用。
再批評，再考證，再鉤沉──讀高全之《張愛玲學續篇》
理工科系出身的高全之，早先曾透過文本細讀以及史料分析等方式，推出深獲學界好評的《張愛玲學：批評．考證．鉤沉》（一方出版）；如今隨著張愛玲著作的「古物出土」，《張愛玲學續篇》同樣應運而生。
從學術研究的角度來看，張愛玲其人其作向來是現當代文學領域中的熱門議題，高全之雙管齊下──套用白先勇的話，便是「數學邏輯的頭腦，文學藝術的感性」──觀照文本風景的同時，也針對作者生平及其人際網絡進行梳理，雖說別闢蹊徑，無疑也提供另類的讀解視野。
而此世界，六種震動──清邁古城柴迪隆寺（Wat Chedi Luang）
清邁地區的佛寺甚多，如果囿限於時間或行程安排、只能挑選兩三處參觀，那麼其中一座，不妨優先考慮坐落於古城內的柴迪隆寺（วัดเจดีย์หลวง）──首先它的交通位置方便，幾乎稱得上條條大路可通；其次，寺內的看點並不少，比如因地震以致廓形缺損的大寶塔，比如充滿神秘色彩的城市柱（別稱因塔印柱，เสาอินทขิล），比如被許多遊客提起的「胖胖佛」迦旃延尊者……其實祂不是佛，而是阿羅漢，和同樣心寬體胖的彌勒也沒什麼關係；網路上頗有些部落客將「Tan Pra Maha Kajjana」的「Tan」打成「Tna」，就不曉得是誰起了錯誤的頭、又是誰複製貼上誰了。
無人知曉的盡頭──顧肇森《冬日之旅》
歲末年終，回想看看自己今年究竟閱讀了幾本書──無論是小說、散文或者報導文學──注意單位是｢本｣。
時迄於今，大概已鮮有人閱讀顧肇森了。九〇年代名動一時的作家，出身理科卻專情於文字，任職紐約醫學院神經科卻在文學場域間畢露鋒芒；由島（臺灣）至島（曼哈頓），他的生命軌跡似由互補的維度共構而成，最後復於海外走完人生的《冬日之旅》。
這本書實際為顧肇森的小說選集，編者為其文友鄭樹森教授；從後來出土的文獻資料和研究可知，鄭不啻稱得上是顧的知音，在冬日將盡前，率先見證了藏在文本風景裏的高山流水春風蝴蝶。
百年夜宴──臺北圓山大飯店吃尾牙、參訪東密道、坐看民國風流
落成迄今逾一甲子，臺北圓山大飯店已然成為時代的地標，不僅貯存大歷史的風雲片段，也為無數的小我生命留下印記；就算未嘗親臨，車過劍潭一帶，看客大概也很難略視山腰間這幢金碧輝煌的宮廷式建築。
歲末造訪，頗有急景凋年之感。期間也走了平素不對外開放的東密道，也看了直指穹頂的巨型聖誕樹；夜宴就在七賢軒舉行，雙面採光的設計適足以收攝一重山色一重水，舉箸間日薄崦嵫，天上星河轉。
也是三面夏娃──《于堇：蘭心大劇院》
婁燁執導的《于堇：蘭心大劇院》（Saturday Fiction），上映過程充滿了波折，興許就如同電影中復現的那個風雨飄搖而草木皆兵的年代，從戲裏到戲外，諜對諜的冷肅氛圍降及今日，又何嘗須臾稍歇？
毫無疑問，這部電影主要是看鞏俐──就專業而言，我十分欽佩她在這個流量稱霸的年代，依舊堅持不開設個人工作室、不參與花式副業投資、不成為綜藝節目的帶狀來賓，而全心全意將個人職涯的發展焦點置放於演技的鑽研和突破上──從角色形塑來說，片中的于堇出入虛實、遊走於多重身分邊界，和孤島時期的上海豈不也存在著轉喻關係？