我穿著Prada，去看《穿著Prada的惡魔2》（The Devil Wears Prada 2）。
真心覺得所有的媒體──尤其是紙媒──從業員都應該進場朝聖，這部披著時尚外衣的電影表面上敘述的是社會集體的改朝換代：報社骨幹解職，雜誌預算縮編，資本大佬殞落，商業集團易主……倒是米蘭達、小安、艾蜜莉和奈吉等角色從離散而聚合，幾名老班底同框飆戲的速度與激情始終如假包換。
在這個資訊碎面化、無限追求曝光和流量的年代，曾經不可一世的｢惡魔｣米蘭達，也不得不向依循資本主義邏輯運作的現實低頭，面對曾經的下屬、如今的品牌方代表，檯面上的種種協商、折衝無不充滿機密的算計，一句｢沒有他們就沒有我們｣將彼此擰成一條繩上的螞蚱，唯有勉力維持平衡關係，才能夠安然度過公關危機、繫廣告業務於不墜。
另一方面，就如同複雜的現代性，電影中的資本主義化身同樣具有多副面孔：老派的母公司總裁爾文和米蘭達共事多年，儘管也強調將本求利，雙方的革命情感畢竟促使他保留這個獲益連年下降的媒體集團；接班的傑帶有華爾街精英的冷峻氣質，講究數字、效率和撙節政策，對於《伸展台》的形象與地位漠不關心；科技巨擘班吉則是那種肯擲千金博美人一笑的類型，付出純憑個人喜好，藝術、美學或歷史之流，對他而言終將統攝於黑洞般的AI效能下；至於神秘的世界女首富不僅活得通透自信，還具有人類學背景，在關鍵時刻出手，以迂迴的方式證成了屬世真理：能夠打敗資本的，只有資本。
電影中最觸動我的一幕，發生在義大利米蘭的恩寵聖母堂（Santa Maria delle Grazie）。華宴假達文西壁畫｢最後的晚餐｣所在之地、道明會修道院的食堂舉辦，米蘭達正與《伸展台》的新買主班吉交談，後者提出的諸項觀點，包括帝國廢墟論、數位生成模特兒等，無疑和米蘭達奉之久遠的經營理念背道而馳；而｢最後的晚餐｣自帶的黃昏意識，除了暗喻傳統媒體江河日下的衰落處境，從另一方面而言，卻也是藉由壁畫藝術穿越時空的永恆定格，敘明了人文創造的溫度與價值。
一夜沉澱後，米蘭達決意聯合小安採取下一步秘密行動，幾經峰迴路轉，這場資本遊戲總算有個（乍見）完滿的收結──儘管大家都深知，自己僥倖攀援的，不過是鐵達尼號沉船之際、一塊堪足以暫時容身的浮木。
精品華服之外，系列電影中亦頗有些令人驚豔的彩蛋角色，比如首部《穿著Prada的惡魔》中隨意客串、號稱每一臺步價值四十五萬美金的｢吉娘娘｣吉賽兒．邦辰（Gisele Caroline Bündchen）；又比如本集中本命演出的女神卡卡（Lady Gaga）以及梅杜莎頭的守護者多娜泰拉．凡賽斯（Donatella Francesca Versace）。
至於，被輿論批評的小安的亞裔助理，從命名、穿扮到｢智多星｣一類的形象呈現，的確有些刻板（話說某些華語電影中的老外形象也挺刻板，都是半斤八兩），置諸整體情節脈絡，我認為還不到｢歧視｣的程度，事實上可以從影片中《伸展台》團隊的新近組構（印度裔特助、椅人等）以及收斂的毒舌用語，略窺製片方為求｢政治正確｣做出的努力。 此外也不得不提米蘭達超拔的人倫鑒識力和消息靈通程度，真不愧是千年的狐狸，趁早就將整體形勢、人物性格和結局走向拿捏得明明白白！看樣子不光是平面雜誌，電話、秀場、建築、微表情乃至於濕壁畫本身都是媒介（medium），而社會問題的集合，就是媒體（media）。
【資訊】
片名_穿著Prada的惡魔2（The Devil Wears Prada 2）
導演_大衛．法蘭科（David Frankel）
上映年分_2026（美國）
備註_個人觀影
