撰述這篇觀影心得時，電影仍在院線上映，有雷慎閱。
《富都青年》（Abang Adik）雖是王禮霖首度執導演筒的處女作，可是挾帶製片資歷以及曾渡海北漂的移工經驗，讓整部電影充分聚焦其所欲呈露的主題──《富都青年》講述的是發生在馬來西亞首善之都吉隆坡的故事：關於境內的族群流動，隱匿於社會邊緣的低下階層，因缺乏身分證而遭國家社會系統性排除的人……不到兩小時的電影，拍出了阿邦與阿迪面臨的生命困境，也拍出他們的掙扎與奮鬥。「富都」不富，可是居處其間的主人翁有愛傍身，終將在歷經種種磨難後迎來自身的成長。
虎視：電影／Films
浴血還休的狗尾──《浴血任務4》
本來觀賞冒險動作爽片就不必動用太多腦細胞，不過《浴血任務4》（Expend4bles／The Expendables 4）在這個節骨眼上續貂前行諸作，就顯得有些尷尬，一來雖則著意打造多元族群的演出卡司，團隊卻未能平衡發揮，實際走的仍是「眾星拱月」的套路；二來情節編派得不若想像中絲滑，又有些太想當然爾──硬漢被催成老漢，實在難以生成令人血脈僨張的觀影感受。
稍令人眼目一新的，在於主要武打場景設定於夜間，洶湧浪潮間前行的船艦不知將被命運帶往何方，為浴血任務增添了幾分詭秘感。
雷神，雷不雷人？──《雷神索爾：愛與雷霆》
正如同漫威宇宙的其他作品，電影《雷神索爾：愛與雷霆》基本不必用腦，即可絲滑地進入情節鋪陳；大概是導演本身的特質和風格使然，較諸前作，本片惡搞的成分明顯增加，頗帶有狂嘲（parody）的味道。
我喜歡不同性別版本的「雷神」設定，也喜歡編導透過「愛與雷霆」的隱喻，揭櫫偉大的力量若無愛的意念貫注其間，那麼將只淪為屠神的蠻勁，斷無可取之處。
末路有路，狂花無花──《迷走廣州》
以前在閱讀駱以軍為年輕創作者寫的推薦序（或推薦跋）時，總不免一面研閱一面蹙頞，眼見他一會兒將寫手比擬成少年版張愛玲、莒哈絲的知己，一會兒指陳這些小說得與卡爾維諾、卡夫卡等巨匠作品比肩（或行文方式令他想起馬奎斯、昆德拉），云云。愈是說得上頭上臉，反而愈激發讀者的比較之心──當然，多方對照之下，總是失望的時刻多。
我覺得前此有許多媒體人以「臺版的《末路狂花》」來介紹電影《迷走廣州》，也有相類的問題；或許這樣的比附乍見吸睛，確實能引起閱聽受眾的觀賞欲望，然則內容一旦見光，那種不對板造成的反噬效應往往將更為暴烈，實不可不慎。
生命是最寬容的海──《我的麻吉4個鬼》
電影現正熱映中，本文有些許劇透，慎閱。
《我的麻吉4個鬼》改編自韓國電影《開心鬼上身》，情節基底雖同，可是編導在細節呈現上著意融會了更多臺灣味，從而將發生在主人翁身上的遭遇推擴至普世境地──關於存在與虛無、屬世旅途的陪伴，以及該如何才能與自身的命運和解。
笑中帶淚是本片的底色，演員表現相對清爽，且多有突破（例如宛如人格分裂的曾敬驊、又悍又媚的邵雨薇、擺落偶包的坤達等），而末後的｢解謎｣過程更是令人眼界大開，如同韋禮安獻唱的主題曲名：一直都在。
I’m a Kenny boy, in the Barbie world──《芭比》
有些許劇透，慎閱。
電影《芭比》（Barbie）讓我出戲的地方有二：其一為說教意味濃厚的密集對。將這些對白拆解出來都是振聾發聵的警句沒錯，但合在一起就動輒令觀者感到不耐，哪怕冠以幽默的場景畫面；其二，則是芭比樂園和現實世界之間的關係，究竟是一種對應，或者一種聯結，還是類似於平行宇宙……也許都是（都不是）？邏輯上的不絲滑，就很難讓人進入相關語境，更甭提片中的美泰兒公司，在視覺效果上幾乎雷同於芭比所在的「多巴胺伊甸」了。
某種程度而言，《芭比》似乎滿適合以舞臺劇的形式重新演繹，歌舞秀和大亂鬥當然可作為特色賣點和轉場的文本內容，就看編導有無興致發展粉紅宇宙了。
穿梭陸海空，時光超展開──《印第安納瓊斯：命運輪盤》
近來不知是走什麼懷舊風，繼超級瑪利歐兄弟之後，瓊斯博士和芭比又先後躍上大銀幕，令我忍不住要把當年水叮噹樂團（Aqua）的那捲錄音卡帶重新找出來，只可惜已遍尋不著合適的播放工具。
電影《印第安納瓊斯：命運輪盤》接續前此累積的影視IP和角色形象，為老影迷和新觀眾帶來一場視聽饗宴──不若換角頻繁的007，橫跨大銀幕四十餘載的演員哈里遜．福特（Harrison Ford）始終是瓊斯博士的唯一飾演者，從年輕到年老，外表的皮囊縱使穿舊了，內在的情懷卻依然歷久彌新。
一抹春風百劫身──《化劫》
寫這篇影評時，電影還在熱映中，我參加的是特映場次──內文有劇透，慎閱。
一直以來，臺灣的市場規模就適合善用槓桿，發展小成本但精緻、特殊的影視題材，比如校園愛情，比如鬼怪；新近上映的《化劫》（Antikalpa）則意圖結合兩者，將搞笑元素和恐怖氛圍共冶一爐……成不成功見仁見智，倒是電影藉機點出臺灣相對浮濫的宮廟文化以及「淫祀」風潮，求神問卜本為尋求正道，最後卻因迷信而失卻方向，不可不戒慎。
「等知道了以後，你就痛苦了。」──《青蛇》
陳玉添教授 (GS. Trần Ngọc Thêm)在《探索越南文化本色》一書裏頭，曾由語源和文化風俗等視角論證「端午」與百越地區的深刻連結──無獨有偶，執導電影《青蛇》的徐克，同樣出生於法屬印度支那的越南西貢（今胡志明市），意即傳統意義上的炎方。敢情是因著地緣影響，以至於他對此類主題特別感興趣？
另方面，由於《白蛇傳》的廣為流播，一般民眾對於端午節和蛇虺蟲蚋、雄黃酒之間的關係並不算陌生，徐克《青蛇》的突破之處在於，編導巧妙地採取第二女主角的觀點張望人間世，並重新詮釋了這則跨越多重邊界的寓言。
時逢一年一度的「惡月惡日」，除了掃除、食糉、掛香包，藉由影視作品來回味端午節，也是不錯的選擇！